工作室對於魏禎宏來說也可以是尋找自我風格的所在。透過日覆一日、永不停歇的繪畫過程，畫家注意著可能自畫布中顯露出來，成為主角與觀者的事物。他的靈感來源與林麗玲一樣，在時間的進程中都是異質又多元的。譬如他們對於文藝復興時期宗教畫中的肖像帶有同樣的敬意。對藝術家來說，吸引他的是這些畫作被創作出來時所帶有的熱情，肖像的樸實與極簡，其中的標準並不建立在影像的完整性、也不是對模特兒的忠實、而是動作本身的熱情，
第一夢, 1994
我們的秘密, 1993魏禎宏長久以來畫出記憶中的場景，想像力在其中有著決定性的地位。一種源自於劇場、電影以及攝影的想像空間。在這段時期，他的繪畫充斥著寓言（記憶，一個下午）、夢囈（粉色的夜、第一夢、第二夢）以及象徵（夢的香頌）。場景中通常表現出不定的空間，它們可以是禁箍的房間，而在其中響起竊竊的私語，或進行著交換伴侶的情色遊戲。《我們的秘密》(Notre secret)一作則是這段時期的代表作。畫家甚至利用油的稀釋性來製造出渲染的效果，賦予一種模糊的色調，玩著明暗的遊戲，以畫出沒有表情的軀體。這些私密的場景中籠罩著一種非現實般的私密感，而慾望也在這封閉場域無邪的安全感中實現。
白背心, 1998今天，魏禎宏在白日下畫出靜物般的身體。他放棄往日的構圖，並應用一種更為極簡的背景，去除了所有裝飾性元素，只留下模特兒端坐其上的椅子。他讓過去畫中的內容回歸到本質之上，也就是裸露的身體。他畫中的人物也因此更加尖銳且寫實。我們在此可以仔細的分析過去曾是禁忌的私處。譬如說他執著忠實地畫出男性生殖器官的細部，並利用色調與顏色上的層次變化畫出一張臉或一隻手。而同樣的手法他也用在舌頭上，濕潤的器官，高潮的另一個代名詞。
魏禎宏在矯飾主義的傳統中重新審視裸露的軀體，賦予男性軀體女性常見的姿態與動作，及裝飾性的女性穿著。而令人驚異的是他所表現出的姿態的奔放與多元。這些裸體的筆觸都帶有某種殘酷。這是他對這些模特兒所帶有的眼光，還是他忠實地再現了這些無言的模特兒？魏禎宏做為冷眼的旁觀者，他只捕捉他們社會性與精神性的現實面，並不試圖將之緩和或隱藏。此外，這也是這些西方模特兒在他們自戀的姿態中所散發出的一種巴黎都會氣質，回歸自我的形象，滿足於自我的舞台。這些裸露的軀體蛹化出藝術家與作品之間的鏡面關係。換句話說，這些軀體就像是一系列的自畫像。
閉上眼睛系列, 1997~而系列的應用賦與多元主題的一致性，並產生一種身體與特徵之間的非結構性。舉例來說，一系列相當令人印象深刻的雙眼緊閉的臉龐作品。這些雙眼緊閉的臉龐在同一個平面上組合了一張法國人的臉和一張亞洲人的臉、一張女性的臉和一張男性的臉、一張老態的臉和一張年青的臉，並散發出一種寧靜與秩序。而整體所表現的是一種系列性的古典構圖，安於置身在今天當代的繪畫風格之外。
文章摘自：側寫四位台灣藝術家—劉安琪、林麗玲、魏禎宏、沈宏錦，文章作者珍娜﹒蒂翁小姐為法國獨立策展人、藝評人及小說家，發表於現代美術雙月刊，第 120期，2005年6月出版