我從人的形象開始。完整的人的形象。沒有個別性。沒有你和我和他的差異性。

那個時候，畫面中的人是一個符號，一個生命存在的象徵。藉由這個生命意象，傳遞對生活的一些想法。喜悅憂愁，執拗無解，糾結深刻卻又模糊難明的個人生活體驗。

於是，
我畫了一個人。我又畫了一個人。我已經畫了一個人。我曾經畫過一個人，又一個人，又一個人，又一個人…。

畫中人在不同的場域裡傳遞出不同的氛圍。密室中、曠野裡、荒涼的城市街上、靜謐的林野溪流中，畫中人的身上帶著一個故事、畫中人迷陷在自己的故事裡、畫中人置身在故事的邊緣凝望一個自己的故事。故事即將發生，故事已經結束，故事瞬息變化，解讀的指向如此多歧。情緒是虛緲的，情緒是強烈的。情緒是一種感受，情緒需要被感受，情緒是無法用理性解釋的真實。

在那個世界裡，畫中人是傳遞情緒的媒介信使，它是生命總體的代表圖騰。它的個別差異性微乎其微，因為它不需要。

轉折。
1997年夏天，我開始畫［閉上眼睛］系列。這是一個改變的初始。我在閉上眼睛之後的每一張臉上看見了各自的獨特風景。

當虛擬的情境場域拿掉後，原本的生命圖騰（人）頓失所依。失去依靠是獨立的開始。每一張臉獨立在自己的世界中（27x19公分的畫幅）。「閉上眼」在某種程度上意謂著感官溝通途徑的部份缺席。這部份的缺席也同時激發了其他感官部位的重要性與發展。

原本符號般的個體面目逐漸清晰了。它們不再是一個統稱下的組成分子。他們彼此之間的距離逐漸分開來。自此，你是你我是我他是他。每一個人都有一個屬於自己獨特的面貌。

唇語, 2011

唇語。一張臉閉上眼睛仍然是一張臉，畫中人在閉上眼睛之後仍然有清楚的辨識度。2011年我開始畫半張臉，將嘴唇放在畫面中央。我試著在有限的元素中呈現一張臉的完整情緒。唇與唇之間或抿或噘。唇與唇之間的線條有欲語未語的各種可能變化。一條線的輕重急緩透露出唇主人的心事。可以嗎？可能嗎？

作品是創作者當下情感思維的呈現，也是一種對生命態度的探索和實驗。